ある有名劇団の制作さんに薦められて、やっと読み終わりました。その劇団の制作さんには、これを読むことが義務付けられているそうです（読み終わらなきゃ制作になれないんだって！）。
いやー・・・目からウロコなことばかりで、赤線だらけになりましたよ。てゆーか「今まで読んでなかったんかいっ？！＞自分」って、恥ずかしくなった・・・。
fringeでも紹介されています。確かに具体的な解決策が書かれているわけではないですね。でも「これを知らないと始まらない」って言えると思います。
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最後のページに書かれていたことです。
野田秀樹さんの大学ノートの覚え書き＠ロンドン、1987年。
僕は、たとえば芝居におけるひとつの突然変異であった。大地真央にしてもそうだろうし、きっと謝珠栄にしてもそうだったのだろう。しかし、そのままでいつづけることはない。突然変異は、大量にでて、そのbasicなものがあってこそ、ひとつの世代をつくり、世界をつくる。だから、日本では突然変異は点で終って、世界へ向かうことがない。突然変異は、いつでるかわからない。だから常にbasisだけは用意されていてこそ、つまり、audienceも、theaterもcriticism〔も〕次の突然変異の為に用意されていなくてはいけない。
たとえば今の演劇界での突然変異というと、有名どころで私が思いつく限りでは、岡田利規さん、前田司郎さん、松井周さん、三浦大介さん、本谷有希子さん・・・。その周辺でもどんどん「コレは凄い！」という才能が生まれています。
彼らが“点”で終わらないために、audience（観客）、theater（劇場）、criticism（批評）が一緒になって、演劇のbasis（基礎、土台）になる・・・・そう、観客も演劇界に不可欠な参加者なのです。
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